صورة السينما الأمازيغية من خلال مهرجان الفيلم الأمازيغي
Loading...
Date
2025
Authors
Journal Title
Journal ISSN
Volume Title
Publisher
كلية العلوم الإنسانية والإجتماعية قسم العلوم الإنسانية
Abstract
مقدمة
مقدمة
ينظر إلى السينما في سنواتها الأولى كوسيلة تعبيرية على غرار الأدب والفن، حيث كان هذين الآخرين كانا مقدسين من طرف الطبقة الارستقراطية التي كانت تنظر إلى الفيلم كوسيلة رديئة لا يمكنها مجارات المكتوب كون الفيلم حسبهم لا تتوفر لديه القواعد والقوانين الصارمة لإعطاءه الشرعية الفنية اللازمة بالتالي الصورة الفيلمية في بدايتها كانت مجرد صورة آلية تلتقط وتؤدي دور إبهار وإضحاك الجماهير لا غير. ومع مرور الوقت سرعان ما تحولت موازين القوى وأخذ هذا الفن الجديد يتطلع ليرتقي إلى "الفن السابع ويعلن سيطرته على الحياة الثقافية خاصة في عشرينات القرن الماضي أين شهد العالم وضحك على أفلام "شارلي شابلن" الصامتة وهنا أخذ الفيلم يغير قوانين اللعبة وبدأت تظهر ملامح جديدة تبين غرور وطموحات هذا الفن وبدأت تبرز وظائفه الاتصالية والسياسية والاجتماعية خلال الحربين العالميتين الأولى والثانية وفسح له المجال ليتم الاعتراف به "كجهاز لإنتاج ثقافة سمعية بصرية ويأخذ مكانته من بين الحقول التعبيرية الحرة على غرار الأدب المكتوب والفن التشكيلي والنحت والمسرح....
ومن بين هذا الفن نجد الفن الأمازيغي الذي استطاع أن يبرز مكانه في هذا المجال، فالسينما الأمازيغية هي مجموعة الأفلام الناطقة باللغة الأمازيغية.
باعتبارها وسيلة للتعبير والأداء والتبليغ وتتحدث عن الإنسان الأمازيغي بشكل أو بأخر فترصد قضاياه الأساسية و الثانوية، ثم تعبر عن همومه وطموحاته وأماله ثم تطرح رؤاه الهواياتية، ثم نستكشف ثقافته وحضارته وعاداته وتقاليده.
هذا الفن الأمازيغي حقق في السنوات الأخيرة نجاحا باهرا، بعد أن تكاثر الإنتاج كما
وكيفا وصارت تجذب نسبة كبيرة من الرصد والمشاهدة، مهما كانت ميولهم الثقافية ومهما اختلفت منازعتهم الوجدانية ورغباتهم الدقيقة، ولا تعد هذه السينما سينما هواياتية فقط بل تتغنى بالهوية والكينونة الأمازيغية وتدافع عن وجودها القانوني واللغوي الأنتولوجي، بل
مقدمة
أصبحت تطرح مواضيع وقضايا محلية وجهوية ووطنية وقومية وإنسانية بمعنى أنها تخطت النطاق الضيق لتصبح سينما عالمية بمواضيعها الإنسانية ومن ثم أصبحت تشارك في المحافل الدولية، حتى في معارض الولايات المتحدة الأمريكية ومهرجاناتها السينمائية، هذا يعني أن السينما الأمازيغية متجذرة في واقعها الاجتماعي، مسايرة لكل ما يجري وطنيا، ومنفتحة على القضايا الإنسانية والعالمية.
ومن هنا جاءت دراستي هذه لمعرفة صورة السينما الامازيغية من خلال مهرجان الفيلم الأمازيغي في ولاية تيزي وزو.
ولمعالجة هذا الموضوع قسمت مذكرتي إلى ثلاث اطر في الجانب المنهجي تطرقت إلى أهم جوانب هذا الإطار من عرض الإشكالية وتساؤلات الدراسة وأسباب اختيار الموضوع وأيضا أهداف وأهمية الدراسة والمنهج المتبع في تحليل دراستي وأدواته واختبار مجتمع البحث والعينة وتحديد المفاهيم والمصطلحات وفي الأخير الدراسات السابقة لموضوعي هذا. في حين تناولت في الإطار النظري ثلاث فصول نظرية الفصل الأول تكلمت فيه عن نشأت السينما وتطوّرها، أما عن الفصل الثاني تكلمت عن السينما الجزائرية قسمته إلى أربعة مباحث المبحث الأول السينما الاستعمارية، المبحث الثاني السينما الجزائرية بعد الاستقلال، أما عن المبحث الثالث تكلمت فيه حول الإنتاج السينمائي والسمعي البصري تحت الرقابة، المبحث الرابع السلطة الجزائرية والسينما، أما المبحث الخامس والأخير السينماتاك الجزائرية.
أما الفصل الثالث تكلمت فيه عن السينما الأمازيغية، وقسمته إلى خمسة مباحث، المبحث الأول تعريف السينما الأمازيغية، المبحث الثاني والثالث مراحل وعوامل ظهور السينما الأمازيغية المبحث الرابع مواضيع الأفلام الأمازيغية، المبحث الخامس المشاكل التي تعانيها السينما الأمازيغية، ثم الإطار التطبيقي وقسمته إلى خمسة مباحث، المبحث الأول حوصلة حول مهرجان الفيلم الأمازيغي لسنة 2019 ، المبحث الثاني عادات وأنماط
مشاهدة جمهور ولاية تيزي وزو للأفلام الأمازيغية، المبحث الثالث تقييم جمهور ولاية تيزي وزو لمهرجان الفيلم الأمازيغي لسنة 2019 ، المبحث الرابع واقع مهرجان الفيلم الأمازيغي في ولاية تيزي وزو، أما المبحث الخامس كان لتفريغ وتحليل بيانات الجداول المركبة، وفي الأخير عالجت نتائج الدراسة حلول واقتراحات وخاتمة.
Description
Keywords
السينما, السينما الجزائرية, السينما الأمازيغية
Citation
سمعي بصري